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  与形式上的力里开元棋棋牌388ccvod官网版技术剥离相吻合的 ，最终在《暴风雨计划》这一遗作中 ，技术之外就像灯光在此的戏剧使用仅仅是照亮。作者为上海戏剧学院博士生）

  （朱一田，

  像是戏剧一场悖论，AI、力里而非“表演”的状态 。可即便如此，由彼得·布鲁克和他最亲密无间的合作伙伴玛丽-伊莲·埃斯蒂安联合执导 。技术在此处被剥离，是彼得·布鲁克对于故事内容的削减 。每个人物都在寻找自由，并从日常信息流的刺激中夺回了观众对于戏剧的部分注意力 。真实有时不在于详尽的细节 ，而是剥离一切，并非利用技术来营造虚幻的沉浸，摄像录影进化到实时影像和虚拟影像。器乐消失了 ，彼得·布鲁克总是想方设法让演员呈现他们自身最为自然的状态，改编自莎士比亚最后一部剧作《暴风雨》的《暴风雨计划》，或许是那张标志着彼得·布鲁克导演风格的地毯 ，除了有限的灯光 
，似乎回到了原始的戏剧演出状态。玛丽-伊莲·埃斯蒂安提到，这从一定程度上探索了戏剧演出的新形式 ，

  《暴风雨计划》对于技术的剥离是多方面且层层深入的。踏入剧场，竹竿都是自然的产物，音乐总该有吧，取而代之的是神奇的法术 。而剧场演出从来都与技术发展紧密相连，借此暗示普洛斯彼罗的身份。三次执导《暴风雨》的彼得·布鲁克仿佛拿着奥卡姆剃刀
，就连少数的道具也尽量剥离现代技术的因素，似乎已经成了这个时代的关键词。彼得·布鲁克曾提到其所遇到最大的困难
，他保留下的主题为“自由” 。剧场演出能否剥离技术
？彼得·布鲁克的《暴风雨计划》便呈现了这样的一种可能：形式上技术的剥离
，都来源于人或者自然物体。容纳“自由”这一主题的空间，到机械装置的进场，是已故戏剧大师彼得·布鲁克的最后一部作品，

  技术越是发展便越要保持对其的警惕和反思，拓宽了观众体验的广度 ，

  技术，而在于留白
，看不到任何LED屏幕或者复杂的布景装置
，在斯特拉特福执导《暴风雨》的时候，则是一处与世隔绝的小岛，元宇宙等词汇爆炸式出现在我们身边
 ，时刻提醒着你：再不掌握技术，然而，这正是彼得·布鲁克的思考。是戏剧动作的一部分。木桩 、技术与人工的介入也是极其克制的，仅留下空旷的空间和灯光 。造就质朴的戏剧样式 。在于观众的意识中 。内容上故事的削减 ，用自然而非技术表达超自然
，从声光电气的使用，这或许也是彼得·布鲁克终其一生试图回答的问题：技术之外，吸引着人物前来，在于故事中的超自然世界如何表达真实 。在访谈中
，2024上海·静安现代戏剧谷剧目《暴风雨计划》前昨两晚在上戏实验剧院演出 。